ФОТОГРАФИЯ ТАНЦА

" Линии танцора.... линии изображения. Все должно быть красиво и органично оформлено и передано в камеру. Что, конечно же, требует стабильной опоры для камеры. Следовательно, нужен очень прочный штатив. Использование штатива для съемки танцора может показаться несущественным или не слишком необходимым, поскольку такая сессия де-факто проходит плавно. Ваш объект движется, маневрен и постоянно меняется. Зачем блокировать камеру? "

Кадрирование важно. Подумайте о границах снимка, которые вы видите через объектив, и представьте, что смотрите на сцену, на которой вы попросите танцора выступить. Вы создаете пространство и поддерживаете его во всей его строгости и графике, и танцор, в данном случае Натали, подруга нашей студии, становится очаровательно красивым изогнутым кусочком пазла.

В этом лофте, залитом большим количеством естественного света, я использовал Gitzo Systematic. Мы находились в этом сеттинге, как это часто бывает, весь день, наблюдая за изменением световых узоров и выжимая из локации весь ее изобразительный потенциал. Штатив Gitzo стал "основной базой" для каждой из последующих установок. Для меня одно из первых правил на локации – определить, что вы хотите сказать, найти жест, который вам нужен, но затем очень важно задать границы кадра. Сцену. То, что вы показываете зрителю на своем снимке, и то, как сформирован кадр, имеет большое значение с точки зрения истории, которую ваши фотографии рассказывают.

В этот день я использовал Systematic с центральным подъемником, который дает вам возможность поступательного и точного управления высотой камеры относительно объекта. Это исключает неточности.

Фотография танца: правила и советы

В фотографии танца на счету каждый бит высоты и пространства. Быстрый совет. С годами работы я вывел правило: когда я работаю с танцорами или спортсменами, я устанавливаю границы кадра, а затем добавляю еще 25%. Удивительно, на что способно спортивное, тонко сложенное тело! Когда я ограничивал пространство и плотно определял сцену, мне приходилось стоять перед камерой в удивлении, в то время как танцор буквально вылетал из моего кадра. Так что теперь я оставляю дополнительное пространство, чтобы приспособиться к изобилию движения.

На улице

На улице все живет, и кадр может быть свободным и легким, двигаясь в неожиданном ритме. Камера находится в руке, и вы движетесь туда, куда направляют свет и действие.

В студии

Но в студии в кадре линии должны быть прямыми, а сцена – выдержанной. В этом Gitzo превосходит всех остальных. Когда я использую шаровые головы Gitzo и устаналиваю небольшое тормозное действие, я могу легко и плавно вносить мелкие корректировки в мою сцену, опять же, с поступательным контролем.

Танцовщица красивая, непредсказуемая и взрывная. А Gitzo – прочная основа для действия.